In diesem Werk wird die logische Kette der Gedanken immer wieder unterbrochen, da die Protagonisten das Gewand des Ganzen ablegen und das Kostüm des Schauspielers anziehen, der die Rolle spielt. So wird die scheinbar dramatische Entwicklung des Werkes unterbrochen und das Publikum reist mal in die Dramaturgie und mal in die Realität.

Aber welche Realität, wenn auch diese vorgefertigt ist und dazu bestimmt, die Handlung zu unterbrechen, um sie wenig später ganz natürlich fortzusetzen? Die Zuschauer identifizieren sich nicht mit den Helden des Werkes, da der Regisseur und die Schauspieler als theatrale Entitäten dazwischen stehen und die Theorie bestätigen, dass, wenn das Leben zur Kunst wird, wie es im Theater oft der Fall ist, das Publikum daran erinnert werden muss, dass es eine Simulation des Lebens verfolgt.

Das Publikum ist eine Ansammlung von formbarem Gemüt und Verfügbarkeit von Menschen, die in ihrem Alltag eine künstliche Rose sehen und sagen: "Schön wie echt" und später eine echte Rose sehen und sagen: "Schön wie künstlich". Dieses Hin und Her zwischen Realität und Konstrukt erreicht der brillante Pirandello mit seinem Werk.