Wir könnten allgemein beobachten, dass der Text von einer starken ironischen Einstellung des Autors gegenüber der Figur des Don Juan geprägt ist, jedoch nicht gegenüber dem Mythos, aus dem er scheinbar alle notwendigen Elemente entlehnt hat.

Michel de Ghelderode versucht, das traditionelle Modell des Don Juan zu untergraben, wobei er klare Einflüsse des Expressionismus und des Surrealismus aufweist, die in den 1920er Jahren blühen, einer Zeit, in der das Werk geschrieben wurde. Für den Expressionismus können wir die Hinweise des Autors zur Verwendung des Lichts beobachten. Im expressionistischen Theater wird Licht auf eine sehr expressive Weise genutzt, was eine subjektive Sichtweise der Welt vermittelt. So beleuchtet Michel de Ghelderode hier beispielhaft den Raum der Bar und legt besonderen Wert auf die Momente, in denen Olympia erscheint, was das Spiel des Don Juan mit der Frau - dem Idealbild - noch faszinierender macht.

Was den Surrealismus betrifft, können wir klar argumentieren, dass der Autor alle Elemente dieser Strömung nutzt, nämlich Automatisierung, Traum, Unbewusstes, Befreiung von der Kontrolle der Logik und von tradierten Werten. Die erste Überraschung für das Publikum beginnt bereits mit der ersten Szene des ersten Aktes, mit dem Auftritt des zentralen Helden. Dieser Don Juan, der uns präsentiert wird, hat äußerlich nichts Ansprechendes - gemäß den Beschreibungen des Autors. Klein, blass, mit lockigem Haar und einer ärmlichen Erscheinung (abgedragene Kleidung) betritt er die Bar von Babylon so verkleidet in einer Nacht des Karnevals.

Dort wird er auf vier Typen - Karikaturen - treffen, einen Schwarzen, einen Blinden, einen Stummen und einen Tauben. Die Interaktion mit ihnen lässt ihn bereits eine Überlegenheit spüren, die sich in der ihm vertrauten donjuanesken Arroganz ausdrückt. In Babylon wird er auch das Symbol absoluter und ewiger Schönheit, Olympia, kennenlernen, wird sie sicher verächtlich behandeln, versuchen, sie zu erobern, während er den Zorn der anderen auf sich zieht, und durch ein für ihn unerwartetes Ende wird er von ihr erobert und beraubt.

Der Don Juan von Michel de Ghelderode erinnert, wenn auch mit entsprechenden Vorbehalten, an eine Zirkusvorstellung. Es gibt den zentralen Moderator und die Akrobaten, die kommen, um ihre Nummer vorzuführen. Alle führen etwas aus, das vorher genau geplant scheint. Sie bewegen sich mit großer Präzision, wie Marionetten, die von den erfahrenen Händen dessen gesteuert werden, der die Fäden hält. Die Vorstellung hat alles: Clowns, Zauberkünstler, wilde Tiere...