JEDEN SAMSTAGABEND KEHRT FERNAND RAVINEL ZU SEINER FRAU MIREILLE ZURÜCK, DIE GEDULDIG ZU HAUSE AUF IHN WARTET. ABER FERNAND HAT AUCH EINE GELIEBTE, DIE LUCIE, EINE EHRGEIZIGE ÄRZTIN. ZUSAMMEN ENTWICKELN DIE BEIDEN LIEBHABER EINEN MÖRDERISCHEN PLAN. SIE ERDROSSEN MIREILLE, ABER AM MORGEN, BEVOR HENNE DAS „UNFALL“ IHRES TODES ENTHULLT WIRD, VERSCHWINDET DIE LEICHEN, UND SO BEGINNT DIE ZERFALLUNG VON FERNANDS PLAN – UND SEINER LOGIK...
Buch von aufeinanderfolgenden Herzinfarkten: So wurden die Diaboliques beschrieben, die als klassischer Noir-Roman gelten – ohne dabei auch nur ein Gramm ihrer dunklen Anziehungskraft zu verlieren –, ein „unglaublich modernes“ Buch mit „perfekter Intrige“ und „einer Spannung, die bis zum Ende keinen Moment des Waffenstillstands gewährt“. In den Diaboliques tauchen zum ersten Mal einige der charakteristischen Elemente der subversiven Prosa von Boileau und Narcejac auf: das dreieckige Motiv, das ländliche und kleinbürgerliche Setting, das Motiv eines Täters, der von Schuldgefühlen und Angst geplagt wird, die Verknüpfung von Unschuld und Schuld sowie insbesondere die Umkehrung der Rollen: In einem echten Terrorspiral wird der Mörder zum Opfer, verfolgt von derjenigen, die es nicht mehr gibt – der Frau, von der er weiß, dass er sie getötet hat.
Wie es in den besten Romanen von Simenon ist, geht es hier um den fortschreitenden Verlust des Realitätssinns des Protagonisten, seine immer heftigere Vertiefung in die schwindelerregende Angst und den Terror, wo seine wahnhaften Ideen mit Erinnerungen an die Kindheit und einem diffusen Gefühl der Ohnmacht verschwimmen. Es ist kein Zufall, dass Francis Lacassin (Drehbuchautor vieler Fernseh-Adaptionen von Maigret und tiefen Kenner von Simenon) schrieb, dass dank Boileau und Narcejac „der Kriminalroman ohne Polizisten zu einer tragischen Variante der kurzen Kriminalromane geworden ist“.
Die Bücher des Autoren-Duos inspirierten große Regisseure wie H.G. Clouzot mit den Diaboliques und Alfred Hitchcock mit dem Vertigo. PIERRE BOILEAU und THOMAS NARCEJAC, geboren 1906 in Paris und 1908 in Roscoff, trafen sich 1948 und beschlossen, ihre Feder zu vereinen, um „etwas anderes“ zu schreiben. Beide hatten bereits zahlreiche Romane geschrieben: Pierre Boileau war durch seine Zusammenarbeit mit verschiedenen Zeitungen und zahlreichen Magazinen bereits ein etablierter Krimiautor, eines seiner Werke, Le Repos de Bacchus, erhielt 1938 den Abenteuerromanpreis.
Thomas Narcejac war Autor von Pastiche und Kriminalromanen, bevor er, wie auch sein Kollege, 1948 denselben Preis für sein Buch La Mort est du voyage erhielt. Nach ihrem Treffen startete das Autoren-Duo eine erfolgreiche und lange Zusammenarbeit, die das Genre des Krimis tiefgreifend prägte, indem sie die Psychologie ins Herz ihrer Romane stellten. Nach einem etwas langsamen Start etablierte sich ihr Duo unter dem Pseudonym Boileau-Narcejac. 1952 veröffentlichten sie die Diaboliques (Die, die nicht mehr war), die zwei Jahre später von Henri-Georges Clouzot unter dem Titel Les Diaboliques für das Kino bearbeitet wurden. Im selben Jahr wurde D’entre les morts veröffentlicht, dessen Geschichte Hitchcock erschütterte und ihn zu Vertigo mit James Stewart und Kim Novak inspirierte.
Die Romane, die sie zusammen schreiben, haben weiterhin großen Erfolg: Les Magiciennes, Les Louves, Le Mauvais œil, Carte vermeil, Maléfices, J’ai été un fantôme, ...Et mon tout est un homme usw. Sie schaffen auch einen literarischen Helden für Kinder: den furchtlosen Sans-Atout. Ihre Werke wurden viele Male für das Fernsehen und das Kino von bedeutenden Regisseuren adaptiert, und beide etablierten sich als Meister der Spannungsliteratur. Vierzig Jahre lang blieben sie an der Spitze der französischen Krimiautoren, die sie grundlegend erneuerten, indem sie sie mit Themen der fantastischen Literatur impfeten.
BILD DES BUCHDECKELS Szene aus dem Film Les Diaboliques von Henri-Georges Clouzot, 1955.
