Das Dunkel muss gereinigt werden, und die Leere muss hervorgehoben werden. Und der Weg dorthin. Im ganzen Werk sollte das Gefühl der Leere vorhanden sein. Und am Ende wird es klar: Es handelt sich um einen tiefen Sprung ins Nichts, nicht ins Dunkel.

Ein Mann und eine Frau treffen sich, ohne sich jemals zu sehen, in der Zwillingskapsel einer berühmten Achterbahn, dem Zyklon. In der vom Spiel vorgegebenen Isolation und mit der Freiheit, alles zu sagen, was sie wollen, da sie sich nie begegnen werden, konstruieren sie Identitäten, erfinden „Selbste“, erinnern sich an Geschichten – und zufällig blicken sie zurück auf die vergangene (?) Grausamkeit des Holocausts, der Vernichtungslager und des Gases Zyklon B.

Mit der Leichtigkeit der Distanz all dieser Jahre schaffen sie Szenarien und stellen hypothetische „alte Geschichten mächtiger Liebe“ auf. Doch irgendwann erkennen die beiden Protagonisten, dass es für die „Selbste“, die sie geschaffen haben, keinen Rückweg mehr gibt: Die Geschichte, die sie sich erinnerten, übermannt sie, ihre hypothetische Liebe wird Schicksal. Und dass das Gas Zyklon B möglicherweise in der Belüftung des Theaters vorhanden ist.

Ein romantischer Albtraum für die mächtige Liebe, für die Kraft des Schicksals, für das große Zusammentreffen der Menschen.