Dieses Buch versucht, die vielfältigen und oftmals widersprüchlichen Aspekte des aktuellen historischen Geschehens zu einem Ganzen zu bringen. Es ist ein Produkt der Situation, ohne jedoch im Fokus auf die Situation zu stehen. Es ist ein Text über die Politik, aber kein direkt politischer Text. Er inspiriert sich an bestimmten Gegebenheiten, bleibt jedoch abstrakt und auf den ersten Blick distanziert.

Auf der Suche nach den großen Linien und Zusammenhängen, die den Verlauf der Welt beeinflussen, behandelt der Text die Sackgasse. In der vielleicht höchsten Ironie der modernen Zivilisation und der Aufklärung wird die kunstvolle Verschleierung der tatsächlichen Mächte hinter undurchdringlichen Schleiern der Intransparenz offenbart. Es entsteht ein sich entwickelndes autoritäres System, das keine Weissagungen produzieren, nicht sprechen oder bewerten oder rationalisieren muss.

Dieses „System“ scheint nicht von den Dissidenten bedroht zu werden und wird durch seine inneren Widersprüche nicht entmutigt. Der Titel des Buches verweist auf den gesichtslosen und unsichtbaren Leviathan, der als Automat, als gut abgestimmte „Maschine“ funktioniert. In dieser „Maschine“ sind keine Wünsche oder Ambitionen erforderlich. Sie existiert, um das Gebot „Ehre deine Vorgesetzten“ in die „Untergeordneten“ einzugravieren, die von einer post-menschlichen Macht ohne Werte oder Quelle der Legitimität unterdrückt werden.

Der Zusammenbruch ist kein Akt eines Augenblicks, sondern eine grundlegende Pause, ein organisierter Verfall. Trotz der Abwesenheit von Hoffnung für die Menschen bleibt die Hoffnung unbegrenzt, auch wenn sie uns nicht mehr als nur für die Verzweifelten gegeben werden kann.

Konstantinos Tsoukalas wurde 1937 in Athen geboren. Er ist emeritierter Professor für Soziologie an der Universität Athen und war Professor an vielen renommierten Universitäten. Er wurde für seinen Beitrag zur Soziologie und Politikwissenschaft anerkannt und hat viele bedeutende Positionen in der akademischen und politischen Gemeinschaft innegehabt.

Cover-Illustration: Iwan Kljuon, Diagonalen im Raum, 1922-23, Aquarell und Kreide auf Papier, auf Karton montiert.