Im Jahr 1877 wird in Paris eine Abhandlung des 19. Jahrhunderts, ins Französische übersetzt, mit dem Titel: Zusammenfassung der Theorie der byzantinischen Musik, veröffentlicht. Unter diesem Titel erscheint der Name von Chrysanthos – dem Theoretiker der Reform des Notationssystems der griechisch-orthodoxen Kirchenmusik – auf eine Weise, die schwerlich als der Hinweis auf diesen Autor angesehen werden kann.

Die ans Licht gekommenen Informationen beweisen, dass der Herausgeber der Zusammenfassung, der französische Musiker Bourgault-Ducoudray, und der Übersetzer, der Gräzist und bedeutende Gelehrte der Zeit, Emile Burnouf, dem wir auch die Auswahl dieser Abhandlung unter anderen ähnlichen Texten verdanken, Chrysanthos als ihren Autor betrachteten.

Der französische Musiker erwähnt den griechischen Theoretiker als Autor der Zusammenfassung nur zwei Mal: einmal indirekt in den Kommentaren zur Zusammenfassung und ein zweites Mal in einem Brief an Burnouf, wo er klarstellt, dass Chrysanthos der Autor der Zusammenfassung ist.

In Ermangelung eines Originals und direkter Beweise für die Urheberschaft des Textes folgte die Forschung einem eigentümlichen Weg, um die Beziehung des Textes zu Chrysanthos zu verdeutlichen und geeignete Argumente für die Datierung zu formulieren.

In diesem Buch wird genau diese Beziehung dokumentiert, durch eine umfassende Studie, die auf einer gründlichen Recherche in Archiven und Quellen der damaligen Zeit basiert. Damit wird die vorherrschende Meinung, die aufgrund des mehrdeutigen Titels der Zusammenfassung Chrysanthos eher als Erfinder der Theorie denn als Autor ansah, widerlegt.