„Sie sehen, das Gemälde des Metropolitan Museums von 1660 ist unvollständig. Hendricke war bereits krank. Sie starb. Ich stelle mir vor, dass Rembrandt es nicht ertragen konnte, es zu beenden. Man spürt die Tragödie, das Gefühl der Sterblichkeit. Es sind die Dinge, die ich im Foto des Gemäldes nicht ignorieren kann. Meiner Meinung nach sollte das verlorene Gemälde nahe bei 1660 mit dem aus dem Metropolitan Museum und nicht mit dem von 1658 aus Berlin platziert werden.“
[…] Er hörte auf zu sprechen. Mit halbgeschlossenen Augen folgte er mit seinem Zeigefinger der Kontur von Hendrickes Gesicht auf dem Foto, das er vor sich hatte. „Ja, ich glaube, das Gemälde ist von Rembrandt.“
DER SAMUEL WEINSTOCK, EIN VISIONSFÄHIGER Kunsthändler, Eigentümer einer kleinen Galerie in Boston, erhält eines Tages von einem Kleinvermittler etwas Unglaubliches: ein verlorenes, unbekanntes Werk von Rembrandt, das eine Frau aus der Zeit von 1660 darstellt, als der große Künstler seine damalige Gefährtin, Hendricke Stofels, nach dem Tod seiner geliebten Saskia malte. Gab es die außergewöhnliche Möglichkeit, dass es wahr war?
Gleichzeitig steht Elton Ross, Direktor eines Museums in Boston, vor einem erstaunlichen archaischen griechischen Gefäß, das in seiner Schönheit und Kunst dem Krater von Exekias in München und dem Krater von Euphronios im Metropolitan Museum in New York entspricht; ihm wurde es heimlich von einem armenischen, geheimnisvollen Kunsthändler gebracht. Die beiden Geschichten verweben sich und eine Reihe von Morden und Verschwindungen beginnen.
Der Amos Hatcher, der Detektiv-Kunsthistoriker, Held von Oliver Banks, erscheint nach der Manie mit Caravaggio wieder, und durch die Ermittlungen der Polizei, die Kunstgeschichte, gewissenhafte akademische Forscher, spezialisierte Rahmenmacher der Leinwände des 17. Jahrhunderts und abenteuerliche Reisen durch Europa versucht er, die Fäden zu finden, die ihn zur Lösung des Rätsels führen.
Die Ausgabe wird von einer Notiz des Übersetzers Andreas Apostolidis begleitet.
