In seiner elften vollständigen Sammlung erinnert uns Paul Muldoon daran, dass er ein traditioneller Dichter ist, der jedoch unerschütterlich im Widerspruch zur Tradition steht. Wenn die poetische Sequenz der Hauptmodus von Maggot ist, ist sie sicherlich nicht die poetische Sequenz deines Vaters. Ausgehend von W. B. Yeats’ Bemerkung, dass die einzigen passenden Themen für eine ernsthafte Stimmung 'Sex und die Toten' sind, findet Muldoon unerwartete Wege, um über das, was es bedeutet, sich mit dem frühen Einundzwanzigsten Jahrhundert auseinanderzusetzen, nachzudenken und zu fühlen.
Es ist kein Zufall, dass das Herzstück von Maggot eine skurrile Meditation über ein misslungenes Gedicht ist, das auf dem Vokabular der entomologischen Forensik basiert. Die letzte Serie verbundener Lyrik verfolgt wiederum das 'Thema', den Drang, Szenen tödlicher Autounfälle zu memorialisieren.
Die extravagante Verbindung von Verfall und Erotic ist das Kernstück nicht nur der Titel-Sequenz, sondern vieler der Rundlieder, die Maggot kennzeichnen, und hat dazu geführt, dass Angela Leighton, die im TLS schreibt, diese neuen Gedichte (bei ihrer ersten Erscheinung in Plan B, einem Zwischenband, der mehrere der Gedichte aus Maggot enthielt) als ein Leserlebnis beschreibt, das 'eine aufregende, wilde, Jahrmarkt-artige Fahrt bietet, bei der kaum Pausen für die Zartbesaiteten eingelegt werden.'
Seiten: 136, Maße: 13x13cm
